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设计本身是无局限、多元、包容的一项工作，其多样性展现了现代人的创新精神，风格多样的现代图形设计同样涌现出百花争鸣的局面。设计美的构成是由材料、结构、功能、形式等形成的。近些年来，人们对于审美的要求趋向于简约风格，反对过度的装饰，化繁为简，提倡简单带给人更多的享受。

当下的社会的特点可以说是具有“设计的社会”。无论是从大看城市的整体规划，还是从小看家里的室内设计，从工作学习到生活处处都离不开设计的影子。设计的动向也不仅仅是作为设计师本人的审美及专业修养，而且反应了社会和文化的变迁方向；设计是时代的一面镜子，折射出了当时的社会价值观。设计在不断的变化中，“形式服从功能”是现代主义设计的特点，包豪斯学派作为这一理念的代表，提出的核心原则之一便是形式简约。下文就设计与图形的简化之路进行探讨。

1设计的化繁为简

简洁就是“按照客观物象的相近、相似或连续的特性将其组织为简化完美样式”。说到“简洁”，人们的第一感觉便是无“装饰”。而“装饰”存在的本身就是源于人类对于“美”的追求，适当的装饰更能勾起人们的购买欲。80年代中后期，社会各界都呈现出奢华的景象，整体的社会风格以繁复为主，大众对于物品的审美更倾向于装饰华丽、引人注目的为佳，认为其可彰显贵族气质使得极简主义（又称简约主义）横空出世，20世纪30年代著名建筑师路德维希·密斯·凡德提出“lessismore”的观点，表达“少即是多”，提倡用简单代替复杂，反对过度装饰，极简主义的设计师要求设计成果最终以简单的结构、干练的造型，单纯的语言来表达，旨意在反对奢华浪费之风。

在人们物质生活日益丰富的当代社会，国家也越来越重视文化产业的发展，人们在追求物质满足时不免提出更高要求，对于产品的审美要求也是愈来愈高。早年间，改革开放以来，从贫苦中走出来的人们同样追求华美的设计物，而随着现代社会发展节奏增快，大众消费的观点不断更新，阶级观念的削弱，慢慢开始对于这种思想导致的“过度包装”进行宣传批判，极简主义再一次站上舞台，颠覆复古，增加了人们的现代意识。著名的奥地利建筑师卢斯（A.L1870-1933），发表过“装饰即罪恶”这一观点，他主张反对没有功能意义的装饰。装饰从经济的角度来说，是一种铺张浪费的做法。中国古代设计观念和美学思想上，也强调器物的形式要符合其功能性。“买椟还珠”的故事就是卖家对于包装设计的过度追求引发消费的一个经典例子。在现代时尚设计上，设计也遵循了净化、简约的态度，减少浪费，反从内部的逻辑结构着手，从面料本身出发，更新款式、筛选肌理结构重视细节最终呈现服装本质，用减法取代减法获得理想效果。建筑上、服装上对于结构与材料的运用多过于表面的叠加，其效果事半功倍。由此可见，简约设计的物品对比装饰性极强，雕刻工艺复杂的物件，装饰确实造成了浪费，对于经济发展也造成了负担，资源也不可避免的浪费。近年来，越来越多的人开始青睐于类似“无印良品”之类的店铺，被认为是“简约而不简单“的存在。无印良品的产品及整体店铺氛围几乎都是在追求极简美學。事实上，这是现代设计的一个代表，也是设计师原研哉先生用自身的设计品来极力主张的一个设计风格，侘寂、脱离精美包装、强调简朴内涵。有人认为，与其说无印良品是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学。它不强调所谓的流行，而是以平实的价格将还原了商品价值的真实意义，并在似有若无的设计中，将产品升华至文化层面。对于看习惯奢华大气的大多数人来说，是非常另类的。国内逐渐流行极简的审美，小众文化变得越来越普及，网络的力量非常强大，曾经被一小部分人欣赏推崇的文艺变成了大众审美。艺术发展的历史告诉人们：“艺术设计常常是遵循着从简单到复杂再回到简洁的循环上升的过程。”

2图形设计中的简化趋势

在人类发展进化的过程中，图形作为人与人之间表达思想、交流感情的重要媒介之一，起着不可忽视的作用。从最早的甲骨文开始图形就是由依赖视觉元素的点、线、面以及色块所组合搭配形成的状态形象来表达的语言，从世界上出土的洞窟壁画、器物等考古物中都带有明显的文化图形符号特征，都展示了其古朴、考究的原始美。沃林格在说到装饰的重要性时说过：“装饰艺术的本质特征在于：一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。装饰艺术仿佛是一个图表，在这个图表中，人们可以清楚地见出绝对艺术意志独特的和固有的东西，因此，人们充分强调了装饰艺术对艺术发展的重要性。”艺术随着社会的发展，人们对于图形的感受也在不断变化，审美要求也在不断提升，现代的发展中社会更需要现代主义的设计，要求化繁为简，视觉工作者开始着手设计更适应时代的图形来达到设计美的要求。

从上文人们对于无印良品的青睐来看其LOGO设计，如图1。

LOGO是由设计师田中一光先生定制的logotype，无印良品的LOGO本身要表达的意思为“没有商标与优质”。旨意在淡化品牌意识，从商品本身来倡导自然、简约、质朴的生活方式。简约的logo字体也体现了消费者对于物美价廉的需求。无印良品最大的特点之一就是极简。它的产品本身没有商标符号，省去了不必要的设计，去除了多余的加工、颜色与功能，且大多数产品的主色调是白色、米黄色、藏青色、黑色等朴素的色彩。简约也意味着资源的节省，也符合时代的可持续发展的要求，赢得了环保主义者的认可。外包装上LOGO体现的简约、以本色示人、无过分的装饰，统一、简洁的店铺理念给人以合理、环保、品质的直观感受。

现代的企业形象设计变得系统化，归因为美国IBM的标志的成功推广，影响了全球各企业的设计思想。将简单基本的标志作为该企业的代表，持续地面向受众并出现在其的商业活动中成为了许多公司的必备手段，而由logo中演变出来的衍生图形同样是树立企业形象的基础。图形语言的整体一致不单单是企业追求盈利的形象代表，而是向受众叙述其概念，营造一种企业氛围的手段。无论是小企业、大企业，甚至在奥运会、展览会、文化艺术节等国家级的活动中，图形语言都在平面、空间等载体上呈现与演变。

另外，不同于logo的目的性，导视、标示系统也是由图形的形式来叙事。现在社会的发展已经脱离了单纯的物质需要而到了精神层面，所以也会考虑到很多特殊人群的需求，比如老人、文盲、残疾人等。对于图形的研究本身也要求设计师们对于不同人群的需求进行思考与调研，而标示系统本身就应当超越现有知识等级和地域文化的存在，它不同于任何已有的文本知识，而是直接面向受众，展现真实生活逻辑和事物本身的，无论文化背景，无论语言储量是如何都能领会。丹纳在《艺术哲学》一书中写：“人在艺术上表现基本原因与基本规律的时候，不用大众无法了解而只有专家懂得的枯燥的定义，而是用易于感受的方式，不但訴之于理智，而且诉之于最普通的人的感官与情感。艺术就有这一特点，艺术是又高级又通俗的东西，把最高级的内容传达给大众。”现在越来越多的人开始使用表情符号来替代内心所想，苹果公司对于emoji表情包的增加与重视也是图形语言发展的代表。图形系统要求设计师随着设计观念的变化、创意的产生而发展变化的，图形系统的外在功能是做到满足信息的传达，视觉是其表现形式，在内部又要求其平衡使得整体一致，排列方式达成最终效果。

简化本身是说要将原本复杂多余的东西去除掉的过程，简洁是用尽可能少的方式来表现复杂的一个个体。“没有简化，艺术就不可能存在，因为艺术家创造的是有意味的形式，而只有简化，才能把有意味的东西从大量无意味的东西中提取出来。”人们对于视觉中的物体本身就会存在简化的一个过程，当一件复杂的物品摆在人们面前的时候，人们会自然而然得将他的外轮廓的影响记录在脑海，而对于细节的把控是更深层次的探究。人们习惯性会对事物进行形式、色彩、秩序的归类，将不规则的形状分解成为人们熟悉的几何形的排列重组，简化是人们生理心理基础上发展出的要求。简化的目的是更直观的展现其装饰性、平面性及可观赏性。装饰性为表象，而舍弃物体的本体属性，外轮廓更趋于规整，展示出装饰感、艺术感。平面性在于将三维变成二维，将物体简单化，直观化。观赏性要求造物者与受众之间的交流联系发生关系，思想上有共鸣，满足审美情趣。

图形的简化本身就不是一件简单的事，简洁、简约不是变得简陋，更是对于美提出了有难度的要求。设计师在设计中常说的“不做加法做减法”，是“少”的一种表现形式，设计师们的目的依然是表达“多”。简化包含了对物象理解分析、整理归纳、断舍离、重组的一个过程，以简洁的图形来表示繁复的物象，用越精良的部分来涵盖造物思想，创意内涵等。原研哉先生提出过“空”的观念：“什么都没有，其实其中充满了一个什么都有可能性的空空的容器，它真正体现了可以容纳万物的潜在力量；在这种空之中，更包含了沟通和传达的力量。”

现代设计中的图形的表达追求简洁明了是这个时代的特征，标志、画面中的留白就是简化的一种表现形式，诚如原研哉先生所说，一个视觉符号的力量也是其容纳性的体现。

3结语

现代主义图形被要求简约，造就了许多优秀的图形设计作品，但不意味着一味的减少、单调乏味，失去审美乐趣。装饰与简约相辅相成，最终目的都在于满足设计美学的要求。人们观看世界、感受世界的角度有千千万万种，艺术创造者与接受者都是这个时代的主人，无论从欣赏者还是设计师的角度，都应当从最适应当下社会的需求来考量图形的美感，合作创造出具有特点、个性、时代感的作品。

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